荷花，又名莲花。

由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。”

古时吴、越、楚三国（今长江中下游及浙江北部），也就是今天的江浙一带，盛尚采莲之戏。

每逢夏日，荷花盛开，采莲女争相竞舟，采莲湖上。“采莲之戏盛于三国，故并举之。”

《采莲曲》应运而生，内容多描写江南一带水国风光，采莲女劳动生活情态。

其中尤以王昌龄和李白的诗作，堪称一时瑜亮。

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《采莲曲二首》

【唐】王昌龄

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

公元748年（唐玄宗天宝七载）夏，王昌龄被贬龙标；一次城外游玩时，在东溪的荷池，见当地酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景，深深被气氛所吸引，遂作《采莲曲》。

“吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。”采莲女皆美丽动人，如吴越国色、似楚王妃嫔，争芳斗妍，美色纷呈。她们因为要划船竟采，顾不得湖水打湿了衣衫。

来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。

花、月、舟、水，情景交融，无不衬出采莲女之可爱。

“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”采莲女和荷塘完美的融为一体，荷叶和罗裙一色，让人眼花缭乱，芙蓉人面，一样娇俏可爱。

在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。

荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现。此时，听到歌声，才知道，有人过来了。

清丽自然之感，跃然纸上。

《采莲曲》

【唐】李白

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

夏天的若耶溪畔，荷叶田田，芙蓉朵朵，三三两两的采莲女笑语吟吟地采着莲子。

采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。

欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，那岸上是不知哪家的公子在游荡？三三两两，似隐非隐的在垂杨下。

身边的紫骝马不断嘶叫，身旁的落花纷飞，见了此美景美人，怎能不叫人踟蹰，久久不去，像极了《陌上桑》中的秦罗敷的那句：耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。

岸上游冶郎的徘徊踯躅、不忍离去，越发显得荷花丛中的吴越采莲女的娇艳清纯。

王昌龄与李白的两首《采莲曲》，各有千秋；亦有共同之处。

“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”

“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。”

荷塘中花叶繁茂，美丽的采莲女，夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无。

犹如一幅清新的画作，采莲少女与荷塘融为一体，别具一种引人遐想的优美意境，情意悠长。

半卷诗词

一首诗、一阕词、一幅画